3月27日上午，2018中国电视剧编剧（北京）春季论坛在北京会议中心举行。

 

3月27日上午，2018中国电视剧编剧（北京）春季论坛在北京会议中心举行围绕“电视剧创作的时代生命力”这一主题，著名文艺评论家仲呈祥、北京电视台副总编辑徐滔、腾讯视频副总编辑黄杰、优酷总裁助理许志敏、著名编剧导演

郭靖宇齐聚一堂，各抒己见，探讨了如何在新时代为广大观众提供既养眼更养心的精神食粮。

仲呈祥（中国传媒大学影视艺术学院院长，国家教材委员会专家委员，著名的评论家）坚定文化自信，创作有骨气、有个性、有神采的作品40余年来中国电视剧创造的主要的政策性调整是两次第一次是新时期伊始，这是党顺应以经济建设为中心取代阶级斗争为纲这个大局，电视剧的有关政策的一次重要调整。

从那个时候开始我们的电视剧创作跟整个文艺一样繁荣起来了，冲破了狭隘的政治观念的束缚，使审美创造走近了更广阔的题材领地和思维空间这是第一次第二次，历经30年之后，国家领导人在十九大上明确的提出来包括电视剧创造在内的整个文艺创造都应该坚持思想精深、艺术精湛，制作精良相统一。

这是一个重要的政策性的调整，并用这个三精相统一取代了不科学的，由电影节蔓延至整个30年来的错误的口号，叫思想性、艺术性、观赏性三性统一用三精取代三性，是致使我们的文艺政策，包括电视剧创作在适应以市场经济取代计划经济的大背景下，防止中华民族文化滑坡，审美滑坡、艺术滑坡的重要举措。

那么与经济的发展，政治的开放相匹配的文化，国家领导人鲜明的提出了一个口号，这是在我们文代会上提出的四条希望第一条要求我们坚定文化自信文化自信是比理论自信，比制度自信，比起这三个自信而后的一个更深厚、更广泛的一种自信。

坚定文化自信，事关国运兴衰，事关文化安全，事关民族精神独立性的大问题第二是文化安全国家领导人再三强调这是事关我们民族精神独立性，什么叫民族精神的独立性？事关独立性的大问题没有文化自信，不可能写出有骨气、有个性、有神采的作品。

我们都是搞作品的，搞创作的，电视剧的创作要有骨气，要有神采，要有个性，根本在文化自信中国的电视剧，要继承发扬中国电视剧优秀的创作历史传统，要珍视中国电视剧创作的文化积淀和艺术积淀，要懂得中国电视剧欣赏的特殊环境，坚定不移的以文化自信走一条中国特色的社会主义电视剧创作道路。

这就是我们的任务离此，其他都是错误的恐怕我们艺术当中有的就是偏离掉了中国文艺创作的优秀历史传统，要引起我们借鉴，引以为见第二条就是弘扬中华传统文化我们现在要在新时代我们的美学思维，我们的电视剧创作不负新时代，不负人民，更上一层楼，恐怕就要自觉的用中华美学思维，美学精神来武装我们。

经验主义是可以的，但绝不是高明的，全凭自己的经验创造，而不能在哲学上提升，是不能够攀高峰在此，我愿以“三个离不开”为大家共勉第一离不开哲学精神的指引我们一定不要习惯在二元对立，非此即彼的单向思维里面游走，我们要跳出来，善于把握两端，关注中间，兼容整合，用和谐思维来把握艺术形象。

第二条离不开历史警戒的启迪要把历史当做一面镜子来借鉴，国家领导人两个著名的比喻，历史是一面镜子，可以帮助我们今天的人照见过去，明白今天，预见未来；历史是一位智者他能够帮助我们认识昨天，剖析今天，洞察明天，都要有历史修养。

一个好的编剧，一个好的制作人，不懂得自己民族的历史，就会演出悲剧第三条离不开文学力量的推动我们的电视剧创造下一步应该追求高尚的情怀，至美的意境，高情至美有人会说电视剧是大众化的艺术，你这要求太高了吧，取法乎上得乎其中，吾心足以。

你连要求都不敢提，高峰在那里都没看见，你怎么创作更好的作品所以我劝我们在座的同行朋友们，携起手来，团结在党中央周围，认真学习领悟践行文艺思想，去开创新时代中国电视剧艺术的新境界。谢谢大家。

徐滔（北京广播电视台副总编辑，北京卫视总监）向中国电视剧献出五个敬礼今天在论坛上我想向中国电视剧献出五个敬礼第一个献给中国电视剧波澜壮阔的历史进程今年是中国电视剧非常特殊的一年，今年是我们中国电视剧的60年，在60年前的1958年6月15日新中国出现了第一部电视剧《一口菜饼子》，当时这个电视剧只有一集，播出只有20分钟，60年的时间过去了，中国电视剧的年生产量已经超过300多部，剧集超过了1.5万集，时长超过了60万分钟，所以今年是个很特殊的年份。

站在这60年的当口，特别感谢中国所有电视剧的生产口，特别感激中国所有的电视剧，特别感激这样一个时代，因为我们这个时代给了中国所有的电视剧人最充沛的灵感，因为中国的电视剧给了观众最美好的银屏记忆在这里我们收获了满满的幸福，感激中国电视剧，第一个敬礼。

第二个敬礼献给火热的现实主义题材的创造17年的时候我们中国电视剧有一个重大的亮点，现实主义题材全线回归，在收视公司调查宣布的52城收视率排名全国前20名的电视剧里，收视率排名在前20名，现实题材的作品已经占了12部，北京卫视一直秉承大戏看北京的定位，去年北京卫视在黄金时间播出的15部电视剧，有10部都是现实题材的，《外科风云》《急诊科医生》等等一系列的温暖的现实主义题材。

所以第二个敬礼真心的献给所有的衷心于现实主义题材的创作的工作者第三个敬礼真的是要向今天来到现场的和中国所有的呕心沥血的电视剧的创作者敬礼，我们电视剧之所以能够像今天这样繁荣，是因为我们有一大批不忘初心，呕心沥血的电视剧创作者。

刘和平老师用了七年的时间，才生产出经得起学者的考量，经得起历史检验的作品，也就是因为有了这么多呕心沥血的电视剧的生产者，才有了我们中国电视剧繁荣的今天，所以说所有呕心沥血，不忘初心的电视剧的生产者，是中国电视剧真正的脊梁。

第四个敬礼要献给负重前行的国家广电总局，负重前行的国家广电总局电视剧司，负重前行的中国所有主流电视台的播出平台，刚才大家已经知道了我们中国一年生产的电视剧超过300多部，支持什么样的电视剧，扶持什么样的电视剧，引领什么样的电视剧，在国家广电总局的领导下，我们的电视剧司不断的能够指导，能够引领，能够服务，能够提升中国电视剧的生产，我们看到了那么多价值内涵和品质相一致的精品力作，我们不能因为他们是我们的领导就吝啬我们的掌声。

同时我们也要把掌声、祝福、敬礼送给所有的坚持播出主流电视剧的主流平台我讲讲北京卫视，17年我们国家广电总局公布了23部中国电视剧播出的剧集名单，其中北京电视台北京卫视一共播出了7部，这个播出的数字和数量在中国的电视平台是第一位，还有一个数字也是震撼人心，17年北京卫视在黄金时间一共播出了15部电视剧，有3部电视剧位列收视率首。

但是说实话，作为北京电视台分管影视局的副总编，我最近经常发出的感慨是什么？好剧真可贵，但是好剧真的太贵了17年版权价格再次疯涨，在这背后肯定是有物以罕为贵的市场规律，但是我们扪心自问，是不是所有高价格的电视剧都能跟高价值划等号呢？是不是所有的高价的电视剧都物有所值呢？北京电视台作为主流平台，我们的电视剧的生产和电视剧的播出绝不是金钱说了算，北京电视台北京卫视电视剧的播出永远是人民说了算。

我也特别想向国家广电总局电视剧司提一个我们作为播出平台的自己的建议，我建议我们国家在播出电视剧的过程中对我们的供给侧一定要进行一些改革，为什么这么讲？因为我们在制定政策的时候，有我们那个时候的播出环境，现在的播出环境已经发生了很大的变化，我认为我们应该对播出电视剧的一些市场考量和播出的政策进行适当的与时俱进的调整，比如说像刘和平老师和郭静宇老师这样优秀的现实主义题材的电视剧，应该一剧两星，一剧三星，一剧四星五星，我们应该让前5卫视之外的更多的兄弟电视剧，我们的亲人，不再像今天这样完全成了一个视频的播放器，应该让他们拿少一点的钱播到最优秀的作品，这样才能受益于更多的人。

同时我在这里真是呼吁，能不能在限定时长，限定时长的前提下去放开一些电视剧的中插广告，我们今天最好的网络播出平台都到了现场，我们的网络平台播出电视剧的是有中插的广告，市场的事情按照市场的规律办第五个敬礼送给中国电视剧最精彩的未来，

我们的人民是历史的剧中人，人民也是历史的创作者，我们中国就象一部长篇的传奇连续剧一样，掀开了新的篇章，走进一个新时代，我们相信中国的未来和中国的电视剧的未来都会越来越美好，因为我们有无数呕心沥血，不忘初心的电视剧的创作者，因为有很多电视剧非常好的传播者，比如说像现在的省级卫视，中央媒体和我们的网络平台，比如在我们的中国还有无数非常热爱支持坚守中国国产电视剧的热心观众，所以我们相信中国电视剧的未来会和我们的中国一样美好，所以还有一个敬礼要送给中国精彩的未来，送给中国电视剧精彩的未来，让我们一起向着未来出发，精彩未来。

非常感谢大家，北京欢迎

黄杰（腾讯视频副总编辑）保持艺术创作生命力，追求人文主义的价值担当首先跟大家报告一下，腾讯视频究竟是什么样的播出平台到2017年我们播出内地剧大概是在200部左右，流量将近2500亿到3000亿的规模，一天当中用户平均要花100分钟在我们平台上观看电视剧，也就是两集到两集半的电视剧长度。

截至18年2月底，腾讯视频的整体会员超过6259万，对比16年，2017年播出电视剧的平均分从5.5分提高到6分，有较为明显的精品化的趋势从类型上看，在我们播出的200多部电视剧当中，都市生活、偶像爱情、推理、戏剧有30个题材的分布，但我们最多的题材恰恰是现实题材，在16年的播出当中占到55%到60%。

用户是什么样子？在用户的画像上来看，用户大部分是18岁到29岁的区间，他们的性别比例是比较均衡的，他们这一代人习惯用手机来看剧对于他们的喜欢剧，他们是一群爱憎特别分明的剧，对于他们喜欢的剧可以一掷千金，对于他们不喜欢的剧有60%的用户做第一集就会放弃。

对于我们来讲，我们常常说这样一群年人是非常有审美眼光的一代，是在各个优秀剧的熏陶下长大的一代，他们对剧有非常和的品位对于好剧来讲是非常好的时代，有大量的用户规模，他们愿意花时间在优质的国产剧，他们也愿意为优质的国产剧买单。

同时他们是有审美水平的一代很多人会好奇，我们在选剧的评估体系当中会是什么样的东西优先，在腾讯视频的选剧当中故事和剧本是最核心的所谓的大IP，小鲜肉，流量明星，这些恰恰是我们认为只是加分因素，而不是决定因素。

好好的讲故事，讲好故事，比什么都重要而且对于腾讯视频来讲，我们也不迷信任何人，在电视剧的领域，就像刘和平老师说，我们认为专业是非常重要的事情我们不会为只有IP的名字，只有演员的名字的剧去买单，我们买单的是故事和故事背后能够引发的用户的共情。

面向未来看的话，其实在经典的传统电视剧的类型和优质的内容中，仍旧是我们非常关注和渴求的内容在新的市场变化下有这样一些方向性的东西可以跟大家一块讨论交流第一从历史和未来的维度上看，很多人认为古装剧就是宫斗或者是阴谋，但是古装剧也可以回顾我国源远流长的历史人物和纷繁多复的民间故事，深挖中华传统文化，比如商旅文化，书香文化，向外可以观察全球的流行趋势，学习英美的叙事手法，拍摄节奏。

哪怕这些不是现实主义题材，我们也希望这些剧传达现实主义题材的精神和内涵，少一些开了挂，悬空在天空的捷克苏，我们希望在这些剧当中多一些历史的沉淀和文化的思想和担当第二个来讲，我们既需要讲述平凡人的生活，关注个体生活困境的正能量剧集，我们也需要观众领域的明星和国家大事件。

但是现在要找到精品实在是太难了，尤其跟互联网年轻人息息相关的第三个方向，我们希望寻找到一些经典题材的新表达，比如说军旅和抗战，90后和00后是非常爱国的一代，军旅和抗战可以更加关注热血的成长，也强调自觉的大国担当。

还有一些探险剧，甚至是文物保护剧，可以在历史的普及和珍惜文物的保护上有比较强的助推作用另外对于细分市场的探求和精品的需求也是需要我们一块去探索但是无论如何对于腾讯视频的平台而言，我们觉得用户变的是喜好和口味，不变的是对故事永恒的追求和对戏剧高潮的热爱，变的可能是潮流和风尚，不变的是正义和公理的互换，是对爱和梦想的追求。

这是我们腾讯视频一个选剧的终极终止，谢谢大家

许志敏（阿里文娱大优酷总裁助理)四个原则，三个模式，三个提倡刚刚过去的2017年，整个剧集的领域其实发展的非常好，现在出了一大批非常优秀的作品，但是我们看到这个市场上因为前些年资本带来的冲击和之后的影响，去年整个市场其实应该有更多更好的作品，但是出来的精品内容比我们预想的少一些。

所以我们作为平台也希望在这里跟大家传递一些信息我们选剧的标准，包括我们的一些模式，以及我们对这个行业的一些提议，我在接下来的一段时间里跟大家分享一下首先我们作为一个平台，我们对于内容的选取最看重的是创作，

可能大家以前会对平台有误解，卡司、IP流量，其实我们首先看重的是创作，在创作的每一个层面我们都会层层看这个作品跟我们平台的需求和我们期望的东西是不是非常契合首先我们坚持的第一点是保证价值观的正确，不管是平台还是制作公司，我们做一个东西出来会影响很多人，少则几十万人，多则几千万人，甚至是上亿人。

对于这样的作品，我们首先从价值观上这一项去掉，因为我们觉得它传递的负能量，消极的世界观是我们平台所不提倡的第二个原则是写实，戏剧固然来源于生活，但是它一定会让所有的观众看起来，这是一个真实的、可信的，有带入感的，他愿意沉浸在这个故事里，跟着情节去走，最后他能够从这个剧当中收获一些东西。

从故事上来讲，不管是传统的文化，悠久的历史，以及我们现在快速变化的时代，有很多故事，很多的人物，有很多的题材，可以让我们去做一些更立足现实，但是又能够进一步深化的作品所以不管是现实题材，还是历史题材，我们都尽可能的去尊重事实，尊重真实的情况，我们在这个基础之上去做我们的艺术创作。

第三个是创新，互联网跟电视台是有区别的，互联网是把所有的内容摆在一起，每个人都能看到所有的作品，如果你不创新，还是重复过去的一些故事，一些人物，一些风格，平台为什么要选你？第二个我希望大家在创作当中多利用一些技术手段，不仅包括技术舍短，也包括剧作手段。

我们看到很多优秀的作品，不是说他的人社，它的故事远远超过你，而是他在结构上进行创新同样一个故事你平铺直叙去讲，跟你采用复杂的结构，勾着观众一步一步去观看下一步的剧情，那个给观众带来的观感体验带来的震撼完全不一样。

第四个，在整个制作过程当中一定要警惕作品的质量关我们希望大家在品质的把握上，一方面是对剧作创作的困难有一定的预期，第二个管理好整个制作流程我们经常去剧组的时候会看到一个情况，认为后期是万能的所有现场做不了事情都交给后期去做，所有现场做不了的事情都交给特效去做。

我们现在的剧都特别大，五六十集，对于这些剧到底特效怎么去规划，后期怎么规划，一定要在之前想清楚否则的话，对于制作公司和平台来讲都是双输制作公司预算不可控，制作周围不可控，对于平台来讲，我播出时间不可控，作品的质量也不可控，最后带来的是一种浪费。

所以我们希望和呼吁大家在制作方面向精品靠拢，做更多的高品质的，有意义，更有戏剧特色和影响力的作品以上四点是我们对于剧作方面的四个要求，我们在首轮筛选的时候就会应用到这些标准，价值观、故事、创新和品质除了这四点以外，我们去年提出了希望未来跟大家合作的三大类型，。

黄金档剧集、超级剧集和网络剧集，黄金档剧集我们是跟国内的卫视一起联合播出，这类剧集的作品的特点是覆盖最广泛的人群，产生最大的社会影响力，通过广告的模式实现赢利这些作品在社会当中起到非常重要的价值观引导和人民群众娱乐的需求。

第二类是超级剧集，它在品质、制作、咖司各个方面更高一些，它的赢利模式是除了广告之外，要具备会员收费的能力，它跟电影的商业模式逐渐靠近，高品质、精良的制作，有影响力的演员来形成剧集类型的特点第三类是网络剧集，面向细分观众。

它可能面对的是一个年轻的女性群体，或者是年轻的男性群体，平台希望通过这样的类型去鼓励这个行业更多的去创新除此之外，我们还有三个提倡第一是能短不长，呼吁未来剧集创作宁短勿少；第二个做一个剧一定要想清楚定位；。

第三是希望剧集创作和制作不要为了花钱而花钱希望我们一起对这个行业有敬畏之心，希望我们慢下来，用匠心用创新，用一颗初心去做这个行业，让这个行业在未来产生更大的影响力和商业价值；希望未来的剧集创作当中，制作公司、平台、政府主管部门，包括一些专家多交流，一起让这个行业走得更好，未来在社会当中担当更重要的角色。

郭靖宇（著名编剧、导演、监制）原创才是电视剧行业的未来和第一生产力今天我大概分享的是关于原创的话题，我自己是个导演，但是从十五年前就开始自己写剧本，有一个深刻的感觉，就是原创其实才是我们这个行业的未来和第一生产力。

看剧归根到底看的是故事，原创故事的优劣是作品是否成功的决定因素我们买剧看的是什么？归根到底看的是故事既然看的是故事，什么样的故事更合适今天的创作，我觉得是原创故事我凡是翻拍的故事，那个都是工作，绝不是创造。

我会慢慢放弃导演，但是绝不会放弃工作，因为我觉得如果能写出原创故事才能对得起这个行业对我的培养，让我一个没有上过大学里面成为一个在这个行业里讲故事的人，这是我一生最大的光荣有更多的剧作家坚持原创，内容才会百花齐放。

今天的原创得分析分析，不是说原创剧本就是纯原创500年前有一个原创故事的人，他应该叫一个最优秀的故事人吴承恩，直到今天我们的行业可能有5%到6%的故事都来源于他一个人的，这是非常大的一个问题我们是否能够在经济形势这么好，国家这么强盛的时代，多培养一些像吴承恩这样的人才，让500年以后的后人能够用我们今天的故事去搞那个时代的精神文明建设，才是这个时代所有参与编剧工作，参与电视剧工作的人应该有的骄傲。

第三在今天培养年轻的故事人势在必行，已经到了必须要培养的年代刚才我说原创剧本和原创故事之间有很大的区别，但是我发现今天能够纯粹原创，自己写自己的故事，这个故事中有独特的人物，写这样作品的人都是40岁以上的。

如果能够原创故事，单独写一个前所未有的故事和人物的人都是40岁以上的人，我们写不动的时候怎么办？所以培养年轻的故事人至关重要新加坡的电视剧虽然非常萎缩，一部电视剧只有二三十万人民币的成本，但是质量也挺好的，他们的编剧分两种，一种叫编剧，一种叫故事人，就是你讲故事的那个人，你能原创故事的那个人。

我以前经常说，未来我希望能够做一个讲故事的人，民间的原创故事的能力是我们这个行业必须要去学习，而且一定要培养年轻人如果能够在年轻的编剧群体中发现这样的人，我们应该重金奖励，重点培养热门头条推送链接【一】

创新题材：九大优质剧目指引国产剧题材突围新风口【二】精品现实主义：八大项目展望现实主义题材的新出发【三】匠心制作：七大项目见证市场匠心回归【四】S级剧目：十大剧目拉开头部阵营序幕（上篇）【五】2017年度“100位制片人眼中的好项目”榜单正式出炉！

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