从作品的绝对数量来看，白先勇不算是一个特别“高产”的作家，他有三部短篇小说集，长篇小说只有一部，散文集也只出过四五种。

 

在鄞州书城的微信公众号上读到《白先勇：我和夏志清的文学因缘》一文，才知道白老师出新书了，书名《八千里路云和月》，《文学因缘》正是其中的一篇从作品的绝对数量来看，白先勇不算是一个特别“高产”的作家，他有三部短篇小说集，长篇小说只有一部，散文集也只出过四五种。

但白先勇的好在于内功深厚，不声不响隔个几年，总能捧出新的精品来这“新的精品”并非一定指新近写成的文章，而更像是深埋多年的佳酿起土而出，重新拿来宴客经过岁月的积淀，美酒可不更添馥郁嘛《八千里路云和月》所收录的，是白先勇自2002年以来发表的一些文章，分三辑，“家国情怀”记述作者父母及那个忧患重重的时代；“记人物”记述师友之间的情谊往来；“阅读感怀”辑录了近年所撰写的书评序文等。

首辑“家国情怀”以“八千里路云和月”为前缀语，书名亦由此而来，可见白先勇心目中的重点是在这一部分然而读者的口味总难与作者一致，尽管白先勇在民国史写作方面有其独特的优势，但关于其父白崇禧将军的行述，其实已有上下册的大著《父亲与民国》珠玉在前，而关于其母马佩璋女士的生平，我个人觉得多年前《蓦然回首》一文中涉及的少许回忆文字便已足够感人，譬如那句“母亲一向为白马两家支柱，遽然长逝，两家人同感天崩地裂，栋毁梁摧”。

话在精而不在多我最感兴趣的是他记述师友情谊的文章，里边提到的人物，多是海外华人文艺界成名已久的大腕，例如《人间重晚晴》记学者李欧梵，《怀念高克毅先生》记翻译家高克毅（乔治高），《走过光阴，归于平淡》记画家奚淞，《文学因缘》记学者夏志清，《谪仙记》记演员林青霞……白先勇同这些文艺家的交集，必然与大陆作家迥异。

从语言风格来看，小说家白先勇和散文家白先勇是统一的，其小说的文字如何典雅精致，其散文的文字就有如何典雅精致白先勇以小说获大名那是很久以前的事了，他年纪轻轻就达到了小说家的巅峰高度，可是他晚年不写小说了，而以写回忆录性质的散文为主。

因此，在相同语言风格的基础上，其散文又比小说多了一份过尽千帆洗尽铅华的人生阅历，味道更为醇厚从感情色彩来看，白先勇的小说无不透着一种浓重的悲剧意味，带着如陈世骧评金庸《天龙八部》“无人不冤，有情皆孽”般的悲天悯人之感。

他曾分析，“中国文学的一大特色，是对历代兴亡感时伤怀的追悼，从屈原的《离骚》到杜甫的《秋兴八首》，其中所表现的人世沧桑感，正是中国文学的最高境界，也就是《三国演义》中‘青山依旧在，几度夕阳红’的历史感，以及《红楼梦》‘好了歌’中‘古今将相今何在，一堆荒冢草没了’的无常感”。

同时观照白先勇自身的性格，又可以从他过去的散文中看出来，早年他是个很“心急”的人——幼年养病时的心急，少年读书时的心急，上大学写小说时的心急，以至于赴美留学时过圣诞节看到的都是“残年急景”而到了《八千里路云和月》，我们明显品读出了一个“衰年变法”的白先勇，年至耄耋的他，早已与人生达成和解，不再满腔感伤主义，心境转为平和柔缓、乐天知命。

正如他在《人间重晚晴》文末所强调的，李义山“‘夕阳无限好，只是近黄昏’遂成千古绝唱，但良辰美景如此无可挽回，不免悲怆……‘天意怜幽草，人间重晚晴’到底温婉得多”全书最令我称羡处，还在于白先勇与师友过往交游时的趣闻乐事，如《文学因缘》回忆夏志清先生领着他们一伙留学生去纽约的哈德逊河坐游船，“那是个初夏的晴天，哈德逊河上凉风习习，纽约风光，历历在目，夏先生那天的兴致特别高，笑话一直没有停过，热闹非凡。

五十年前那幅情景，迄今栩栩如生”又如《谪仙记》写林青霞与好友金圣华一起到北京国家大剧院观赏昆曲《牡丹亭》，“她没看过昆曲，只想试一试看第一本，哪晓得一连却看了三天，完了意犹未尽，还邀请《牡丹亭》的青年演员去吃夜宵，她一下子便被昆曲的美迷住了”。

假使没有白先勇优美文笔的记录，我们也许无从知道中国人曾有过那么优雅的生活方式。旭日朝霞晴光满天固然是一种大美，夕阳晚霞余晖脉脉又何尝不是另一种大美。（车厘子）

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