【出处】1、宋·楼钥·《攻愧集·雷两应诏封事》:“凡应天下之事，一切行之以诚，持之以久。”清·曾国藩·《家训喻记泽》:持之以恒，不过一二年，自尔

 

持之以恒（成语·褒义）【释义】持：保持，坚持；之：代词；指所要坚持的东西；恒：长久；指恒心有恒心地坚持下去也作＂持之以久＂【出处】1、宋·楼钥·《攻愧集·雷两应诏封事》：＂凡应天下之事，一切行之以诚，持之以久。

＂2、清·曾国藩·《家训喻记泽》：持之以恒，不过一二年，自尔精进而不觉【近义】锲而不舍、孜孜不倦【反义】一暴十寒、半途而废【例句】1、学习要锲而不舍，持之以恒，就能取得好成绩2、经过持之以恒的科学训练，他的游泳速度有了明显的提升。

3、他练书法多年，不论寒暑，持之以恒，如今已有显著的进步4、他勤思苦干，持之以恒，语言能力迅速提高【例子一】《齐白石励志画虾》：齐白石（1864年1月1日至1957年9月16日）职业：画家、书法家、篆刻家、诗人。

获奖荣誉：1953年被中国文化部授予人民艺术家称号等齐白石老先生小时候是个放牛娃他放牛回家，到水塘边洗手，看到虾在水里游啊游，游得很有趣，就把虾画下来后来，他就把画虾作为特别的爱好著名国画艺术大师齐白石57岁时有一次题画写道：＂余作画数十年，未称己意。

从此决定大变，不欲人知；即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自问快心时也＂（己未老萍诗草）这几句斩钉截铁的话，可以说是齐白石不怕否定自己、敢于创新的艺术宣言齐白石的最脍炙人口的画虾，就是他的创新精神的突出例证。

△齐白石像。

△齐白石的国画《墨虾》齐白石60岁以前画虾主要是摹古，学习八大山人、李复堂、郑板桥等画虾的技法68岁时，画虾又进一步80岁以后画的虾，才真正达到炉火纯青的地步：那精确的体态，富有弹力的透明体，在水中浮游的动势……可以说，艺术造型的＂形＂、＂质＂、＂动＂三个要素都臻于完美的境界。

【例子二】《毛泽东励志练书法》：毛泽东（1893年12月26日至1976年9月9日）毛泽东从2岁描红开始，到毛泽东逝世，毛泽东对书法的研习从未间断，笔走龙蛇，笔走人生，为中华民族留下了无数最可宝贵的书法艺术瑰宝。

82岁高龄（1975年），毛泽东一下完成了他一生最喜爱的三件事：读书、吟咏诗词歌赋、研习书法。82岁已经成为耄耋老人。

△毛泽东像毛泽东的书法独树一帜，在可查的历史资料中，他的书法作品前后跨度60多年，留下了大量的文稿、手记、圈注、批示、书信、题词、诗词等书法作品从其留下的作品来看，他一生的书法创作大概可以分为五个时期：。

第一个时期是学生时代，私垫、高小、师范，乃至刚刚步入社会，属于初学书法时期第二个时期是毛泽东的书法摸索或探索时期，在这一时期中，毛泽东开始在书法研修的道路上进行探索第三个时期是毛泽东书法风格的形成时期，经过了残酷的政治斗争和战火锻炼，在历史的惊涛骇浪中，毛泽东逐渐形成了其书法的独特风格，这一时期的作品很多，极具特色的也很多，如1938年11月，为青年工作会议的题词＂努力前进，打日本，救中国＂，重庆谈判期间手书的《沁园春·雪》，以及1949年11月29日，＂国立美术学院＂的题字。

这一时期的时间段为1938一1949年

△毛泽东诗词及其书法《沁园春·雪》第四个时期是毛泽东书法风格的升华时期，这一时期的毛泽东正是书法创作的黄金年龄，他胸怀万物、精力旺盛，在书法上博采众长、深化升华这一时期的作品，大众较为熟知，如1952年6月为中华全国体育总会成立大会的题词＂发展体育运动，增强人民体质＂，1956年12月5日，手书诗词《水调歌头·游泳》，以及1960年10月8日，为中办工作人员的题词＂艰苦朴素＂。

这一时期的时间段为1950一1960年

△毛泽东题词及其书法《艰苦朴素》第五个时期是毛泽东书法登峰造极的时期，这一时期的书法特点＂随心所欲、不逾矩＂，代表作有：1961年9月9日，书《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》；1962年手书《采桑子·重阳》《忆秦娥·娄山关》》；1963年2月28日题词＂向雷锋同志学习＂；1964年2月4日手书王昌龄《从军行》。

这一时期的时间段为1961一1966年

△毛泽东题词及其书法《向雷锋同志学习》纵观这五个时期，基本能反映出毛泽东书法的演化和书法风格变化的大致过程在学生时代，毛泽东勤学苦练，打基础，首先，是他本人对书法的爱好他在一师期间，就开始临摹碑帖，坚持每天练字。

期间，我们可以从他在一师读书时，用蝇头小楷在《伦理学原理》上留下的一万两千多字的批注，看出其书法初期工整严谨的楷体这些楷体字都很小，但每个字都是一丝不苟，用笔严谨，端庄刚健有力，结构清朗、用笔飘逸，既有两晋南北朝唐时楷书的功力，又有魏碑的古拙。

在中国革命发展最艰难困苦的时期，毛泽东逐渐从一介书生成长为革命家和国家主席，这一时期，毛泽东书法在平稳中探索，在寻求中前进，在书法艺术上探索自己的道路，寻求自己的风格，这是一个从量变到质变的过程，在不断的创新发展中形成独特风格。

从抗日战争到新中国成立阶段，毛泽东的书法终于形成了自己独特的风格，在书法艺术的瀚海中终于找到了自己的位置，这一时期毛泽东书法的特点一看便知，无人替代、自成一体、独树一帜，这与其在领袖地位、声望、形象、心境的形成是一体的。

其书法笔迹年年都有变化，不断在提高新中国成立后的头十年，是毛泽东书法广度、深度和高度精深的十年，这一时期，随着国内形势的稳定，毛泽东洗去战火的硝烟，住进了中南海丰泽园，各方面的环境和条件都好了，这一时期，毛泽东在工作之余，神游书海博采众家之长，取其神韵，用其所长，契其瑰宝，在书法艺术上开始的新的更高层次的追求，这是毛泽东书法的＂黄金时期＂。

这一时期，毛泽东在审美视野和审美情趣上有质变性质的开始和提高，在用笔、结构、布白上，有着惊人的水准此时的毛泽东书法，或神彩照人，或妙趣横生，足可雄视书坛最后一个时期的毛泽东书法，成就是最为辉煌的，也是毛泽东最富创造的时期，此时的他翻开了大量的草书字帖，反复研习，此时的毛泽东已经登上当代书法艺术的巅峰，他的草书资性任情，随意挥洒，字字传神。

我们不难看出，毛泽东的书法创作，其书体演变大体上可以分为：从楷书、到行书、再行草到草书，这一过程。

△毛泽东的楷书《离骚经》楷书是学习书法的基本功，传统学习书法的方法一般都是从学习楷书开始，毛泽东也是如此，早年攻楷书，直到延安时期，毛泽东的书架中都放着晋唐小楷碑帖行书是毛泽东非常喜爱的书体，也是毛泽东书法独具风格的书体之一。

毛泽东的行书，墨迹似行云流水，舒畅自然，柔韧清秀，潇洒活泼，且气脉贯通，字字有神毛泽东的行草书体，是行书和草书的巧妙结合，跌岩起伏、自然风趣，相较于单一书体，更显活泼，更富神韵毛泽东行草书体，受王羲之父子影响很大，他本人也很欣赏二王，反复临摹，摒弃其流美而静的意韵，汲取其刚健中正，特别是＂飞动＂的姿态。

△毛泽东诗词及其书法《七律·长征》毛泽东行草字体的风格，反映了他潇洒飘逸、开放大度、情驰神纵、豪放雄健的性格，也体现其＂破坏旧世界，建设新世界＂＂有所发明，有所创造＂＂敢教日月换新天＂的气概和内心追求草书是毛泽东书法艺术发展的巅峰，也是毛泽东晚年书法艺术领域的最高成就体现。

中国书法的本位是草书，草书是中国书法艺术的皇冠，而狂草则是这个皇冠上的明珠毛泽东的草书可以分为小草和大草小草，较之行书，书写便捷，笔势飞动，但基本属字字独立，较少有牵丝连属而大草，则字与字多由牵丝连属，较之小草，其笔势之飞动更为明显。

毛泽东的草书，不论是小草，还是大草，都给人以草而不乱、书写有素、挥洒自如的感觉可以说，年轻时苦练楷书，奠定基础，革命和战争年代，探索和追求自己的书法风格，到了建国后，大量翻看历代碑帖、草书字帖和古今名人的墨迹、真迹、手书、手稿，是毛泽东书法成就的根本原因，爱好——钻研——突破是毛泽东书法成就的路径。

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