永乐、宣德时期是青花瓷器发展的黄金时代，这一时期，郑和出使西洋，带回了进口苏麻离青料，青花呈色浓艳，并有黑色的结晶斑，器物造型丰富，种类繁多。

 

中国是瓷器的故乡，青花瓷器是中国古代瓷器中一朵绚丽的奇葩青花瓷胎质细腻，釉质莹润，白地蓝花，具有中国传统水墨画的效果，给人以清新素雅的美感自元代以后，经久不衰，其丰富的造型、精美的纹饰、高雅的气质，深受国人喜爱，成为明清瓷器的主流。

不仅如此，青花瓷还远销海外，有着强大的生命力，受到中国周边国家的推崇与仿制天津博物馆收藏明清青花瓷数目众多，各时期具有代表性的器物均有收藏，皆成体系，为馆藏品特色之一笔者就天津博物馆藏明代青花瓷器中几件代表性器物做简单分析。

洪武～宣德青花瓷器洪武时期的青花瓷器，正处于从元代向永乐、宣德时期发展的过渡阶段，风格承上启下永乐、宣德时期是青花瓷器发展的黄金时代，这一时期，郑和出使西洋，带回了进口苏麻离青料，青花呈色浓艳，并有黑色的结晶斑，器物造型丰富，种类繁多。

明洪武 青花云龙纹盘

明洪武 青花云龙纹盘高3.6、口径19.1、底径11.7厘米撇口，浅腹，平底，圈足胎质精细，釉质肥腴细润口沿内青花绘一周线条流畅的卷云纹，盘内壁印有暗花云龙纹、纹饰生动流畅，盘内底心，青花双圈内有品字形排列的三朵“风带如意云”，盘外壁青花绘云龙纹，青花色调浅淡，少有晕散，外底白釉无款。

其纹饰装饰特点与1964年南京故宫遗址出土的青花云龙纹盘残片相一致，应为洪武时期典型器明永乐 青花阿拉伯文盘座

明永乐 青花阿拉伯纹盘座高16.5、外径17.5、内径9.6厘米盘座上下同大，平折沿，平足器身呈轴状，中空无底，以青花卷枝纹为地，其上书写阿拉伯文字，大意为“万物非主”“赞颂归于真主”，中西合璧，别具一格。

青花色泽浓艳深沉，为进口“苏麻离青”钴料所绘永乐年间郑和出使西洋，中国和西亚的文化交流日盛，不仅带回了进口的青花用料，瓷器造型也常借鉴西亚地区的陶器和金银器这件瓷盘座就和西亚地区流行的黄铜盘座极为相似，已成为研究东西方文化交流的珍贵物证。

明宣德 青花云龙纹天球瓶

明宣德 青花云龙纹天球瓶高46、口径9、底径16厘米圆口微外敞，直颈，圆腹，砂底微凹器身青花装饰，近口沿处绘卷枝纹，颈部绘朵云纹，腹部绘一腾云蛟龙，龙回首、张口、吐舌，双目圆睁，鬃发立起，身体粗壮，四肢矫健，腾跃于云之间，灵动鲜活。

天球瓶因瓶腹浑圆似星球而得名，创烧于明代永乐年间，但永乐天球瓶均不署款宣德天球瓶有的署款，有的不署款，装饰题材有青花云龙、青花海水白龙等此瓶青花发色浓重艳丽，系采用进口“苏麻离青料”绘制，由于其含铁量高，含锰量低，因此烧成后青花色泽浓翠，釉面出现铁黑色斑点，极富特色。

该器口沿下横书“大明宣德年制”一行六字楷书款，传世极为少见，是为宣德青花瓷之上品正统～天顺青花瓷器这段时期，瓷器的发展史料记录模糊、空白，故用“空白期”称之随着考古资料的发现，人们对空白期瓷器有了新的认识。

发现其前期继承宣德青花瓷器风格，青花发色较浓艳，布局较为繁密；后期则开成化青花瓷之先河，青花发色淡雅，图案布局趋于疏朗明正统 青花麒麟纹罐

明正统 青花麒麟纹罐高42.5、口径23、底径22厘米唇口，短颈，丰肩，砂底无釉器外壁绘青花纹饰，外口沿绘花朵锦文，肩部为海水异兽纹，腹部主题纹饰为天降麒麟，上部为空白期流行的铁素云高云远山的衬景下，只见两组麒麟四蹄生风，飞奔而来，雄壮威武，极具气魄。

麒麟脚下的山石、飞碟、草木简笔一带而过，更衬托出画面的动感十足此罐时代风格明显，青花较为浓艳，还有明宣德时期遗风，保存基本完整空白期瓷器传世稀少，纹饰以人物、花卉纹居多，麒麟做主题纹饰的更为少见，因而这件大罐亦属难得。

明天顺 青花人物故事图罐

明天顺 青花人物故事图罐高37.7、口径22.3、腹径37.8、足径21.6厘米直口圆唇，短颈，圆肩深腹，内凹式浅宽圈足罐体施釉稍厚，有波浪感及垂流，釉色亦泛青罐外壁满绘青花纹饰，五道弦纹将罐体分成四条带状纹饰，口沿之下为锦文，肩部以球路纹为底纹，分别穿插绘四组开光折枝花纹和花朵纹，腹部绘通景送别图，近足处绘蕉叶纹一周。

底部修胎略显粗糙，有火石红现象此罐器型硕大，胎体厚重，釉质滋润，青花发色雅致纯净，微有晕散，采用简笔勾画，把图中人物离别的情景描绘得生动传神，堪称明代空白期青花人物图中之精品佳作成化～正德青花瓷器成化、弘治、正德时期为青花瓷器平稳发展的阶段，成化、弘治青花用料采用国产的平等青料，青花色泽蓝中带灰，呈色淡雅柔和。

正德时期青花因使用石子青及回青料，青花色泽也呈现多种面貌，有淡雅者，亦有浓重者造型丰富，器物纹饰也常见阿拉伯文，为这一时期的时代特点明成化 青花四兽纹罐

明成化 青花四兽纹罐高30、口径24.5、底径14.7厘米唇状口沿微向外撇，短颈，丰肩，鼓腹，平底无釉颈部双弦线纹下绘二方连续回纹一周，肩部饰如意云头纹，腹上部饰缠枝莲纹，莲花盛开，枝叶连连，笔法娴熟流畅。

腹部主题纹饰分为四组，分别绘火云麒麟、山石牡丹、双狮嬉戏、洞石芭蕉从麒麟的画法仍可看出前朝遗风，然双狮纹饰成化时期常用的纹饰，亚字形洞石也颇具时代风格近足处绘海水江崖纹，已趋向图案化，没有了宣德时汹涌澎湃的雄浑气势。

此罐修胎工整，胎质洁白细密，施釉白中闪青，肥厚莹润青花色泽淡雅，纹饰画意充分表现了成化时期的风格更为难得的是，器型高达秀美，对所谓“成窑无大器”之说，是个相反的例子明弘治 青花缠枝莲纹葫芦瓶

明弘治 青花缠枝莲纹葫芦瓶高31.9、口径4.7 腹径18.9、底径11.2厘米形似葫芦器外壁绘青花纹饰，上口部，束腰部，近足部绘三层变形莲瓣，把瓶体有机地分为上下两部分，均绘缠枝莲纹，上半部下面绘有杂宝纹饰。

内饰白釉，底为砂底此瓶造型规整，胎质洁白，釉面肥厚，青花发色蓝中闪灰为此时期典型发色特征因为“葫芦”与“福禄”谐音，寓意吉祥，明代中晚期多有烧造明正德 青花仙人故事图葫芦瓶

明正德 青花仙人故事图葫芦瓶高53、口径8.7、底径17厘米这件葫芦瓶纹饰很丰富，上腹口沿处绘回纹，莲托八宝纹；主题绘云亭仙境故事，分别有：仙人观莲、赏菊、题诗、赶考四个情节；束腰处绘锦文下腹部绘“吹箫引凤”“携琴访友”“炼丹求道”“鱼龙变化”等内容，近足部绘彼岸变化莲纹。

此瓶胎质细腻，釉面莹润，青花发色淡雅微闪灰色，纹饰布局繁密，绘画工艺精湛，生动传神，虽非官窑制品，但足可与之媲美，是正德时期民窑精品文章来源：《收藏家》201909期《天津博物馆藏明代青花瓷器赏析》作者：靳挺

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