书法作品中，常见笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，似乎毛笔干枯所致，此曰飞白。“飞白体”，相传是书法家蔡邕受工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而发明。

文 / 乡河鱼书法作品中，常见笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，似乎毛笔干枯所致，此曰飞白。

王献之书法 《十二月割帖》局部“飞白体”，相传是书法家蔡邕受工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而发明使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，可加强作品的韵律感和节奏感，显现苍劲浑朴的艺术效果，丰富画面的视觉效果。

怀素书法 《自叙帖》局部古代书家很多能灵活运用飞白：王羲之的飞白楚楚动人，王献之的飞白顾盼生姿，颜真卿的飞白酣畅纯厚，欧阳询的飞白严谨险劲，赵孟頫的飞白清丽秀逸，米芾的飞白痛快淋漓，怀素的飞白潇洒自如……

颜真卿书法 《祭侄文稿》局部作品中运用飞白会产生笔画美，可使单字增辉，整幅作品中，在飞白的轻重徐疾中，可以反映出书写的节奏。

李世民“飞白体” 书法 局部相传唐太宗擅长“飞白体”，后传武则天。

武则天“飞白体”书法飞白一般用于笔画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。其中，飞白的尾部，有的回锋，有的露锋，一般视书写风格、速度、运笔等情况变化使用。

米芾书法 《虹县诗卷》局部运用“飞白体”，忌出现于单字起笔处或笔画的前端，忌一字多飞白，忌整篇多飞白，忌飞白过长，忌软弱乏力和不自然。好的飞白，似天外飞仙，绝尘而去，作品顿时灵动起来。

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