中国的肖像画历史悠久，早在春秋时期就已经出现。影像 佚名 绢本设色 167cm×95cm 明 中国美术馆藏。赵德昌夫妇像 任伯年 纸本设色 14

 

中国的肖像画历史悠久，早在春秋时期就已经出现。

徐渭肖像 佚名 绢本设色 45.4cm×26.4cm 明 南京博物院藏“写照如镜取影，妙得神情其傅色淹润，点睛生动，虽在楮素，盼睐颦笑，咄咄逼真”这是明末清初学者姜绍书在《无声诗史》中对于曾鲸肖像画的评述。

在中国古代，“写照”“写真”“画影”“小像”“留影”等都是肖像画的不同称谓作为记录人物的面貌，功能性与观赏性兼具的中国画创作形式，肖像画的发展有其自身发展的规律

影像 佚名 绢本设色 167cm×95cm 明 中国美术馆藏

影像 佚名 绢本设色 265cm×148cm 明 中国美术馆藏唐代张彦远在《历代名画记》中把中国画分为六科：人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟，而肖像画为人物中的重要组成部分中国的肖像画历史悠久，从商汤伊尹图画素王九主，到孔子“观乎明堂”所见尧舜之像，文献之述，屡见不鲜。

湖南长沙战国楚墓和马王堆汉墓出土的帛画，为实物呈现的早期肖像画代表作到了唐代，画家们善于传神写照，肖像画进入了历史上的第一个高峰宋元时期，肖像画沿袭了唐代确立的创作规范和模式

赵德昌夫妇像 任伯年 纸本设色 148.5cm×80cm 清 中国美术馆藏

吴仲英先生像 任伯年 纸本设色 150.6cm×64.8cm 清 中国美术馆藏

男影像 陈一潢 纸本设色 142.8cm×89.7cm 明 中国美术馆藏

为任阜长写真（任薰肖像）任伯年 纸本设色 117cm×31.5cm 清 中国美术馆藏明清时期，伴随着市场经济和城市商业的发展，肖像画走进民间，达到了历史上的第二个高峰，涌现了曾鲸、禹之鼎、徐璋等杰出画家，形成了鲜明的技法特色和成熟的理论体系。

他们在继承传统的基础上，拓宽和创新了绘画题材、表现形式和作画技法除了常见的帝王圣贤、功臣名士外，还创作了表现隐逸雅趣的文人肖像，以及留存数量众多的家族先人画像表现形式有单人像、双人像、组合群像、不同绘画门类融合的肖像等，形式多样。

创作技法或为墨骨淡彩，或为线条勾勒多层渲染，或为白描，或为受到西方铜版画和素描影响的兼容中西的画法题材形式和技法的多样化彰显了肖像画的全面发展

李太僕肖像图 佚名 纸本设色 45.4cm×26.4cm 明 南京博物院藏

范仲淹画像 佚名 纸本设色 28.9cm×25.4cm 明 南京博物院藏

沈度乐琴书处图肖像 佚名 绢本设色 74cm×112.6cm 明 南京博物院藏

真可肖像 钱復 绢本设色 128.6cm×56.72cm 明 南京博物院藏

顾梦游像 曾鲸 纸本设色 105cm×45cm 明 南京博物院藏传统肖像画于明清两代达到高峰自有缘由，值得一提的是，明清肖像画中体现的中西互鉴，是一个立足本土审美的吸收接纳过程画家在文化态度上所持的从容与宽容、自觉与自信，让此过程‘化西’而不‘西化’，成为一次基于主动性文化选择的审美嬗变。

魏仲雪像 罗虚白 纸本设色 28cm×97.8cm 明 南京博物院藏

肖像图 谢彬 绢本设色 65cm×48.5cm 明 南京博物院藏

乔莱花雨坐禅图 禹之鼎 纸本设色 37.5cm×29.5cm 明代 南京博物院藏

王鏊像 佚名 纸本设色 161.6 cm×96.1cm 清 南京博物院藏

曾国藩肖像 吴新铭 纸本设色 121.2cm×31.6cm 清 南京博物院藏

摹张四教绘华秋岳像 李墅 纸本设色 101.4cm×51.9cm 清 南京博物院藏

法喜僧画像 佚名 纸本设色 112.4cm×57.7cm 清 南京博物院藏

王翚像 柳明怀 纸本设色 83cm×30.5cm 清 南京博物院藏

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