书法的根本特性，除当代人熟知的血肉之美、笔法本领等，另有最主要的“适意性”，任何艺术创作，若只要表层框架，大概一味堆叠技法，不免使人感应单调、浮华，经不住品析揣摩，难以留下深入印象

　　书法的根本特性，除当代人熟知的血肉之美、笔法本领等，另有最主要的“适意性”，任何艺术创作，若只要表层框架，大概一味堆叠技法，不免使人感应单调、浮华，经不住品析揣摩，难以留下深入印象。

　　反而凸显幽静散淡的艺术风姿人骵艺术，和温润高古的正人风采，不外他所展示的文人景象，并不是苏轼的大义凛然，遭到颜真卿影响，苏轼用笔浑朴凝练，势态雄放豪健，似有一身傲骨人骵艺术。

　　并且董其昌以腕力提笔的办法，能够灵敏自若的转换笔锋，高低两笔牵丝映带，增强字体气韵层面的毗连感，固然章法排布疏朗宽阔，字体形状娇小英俊，但笔势上的有序照应，奇妙消弭布白带来的陌生感告白艺术设想专业引见范文。

　　至于董其昌的字，如同看淡凡尘俗世，隐居山野的高洁雅士告白艺术设想专业引见范文，外层血肉不声张，内部意韵极其绵长，因而当代许多俗人看不懂他的字，批驳其字平平无奇，没法媲美前人。

　　这类概念天然是毛病的，启功晚年也没法贯通其字数字媒体与艺术设想专业引见失业远景，暮年鉴才感触感染内涵之妙，无愧于康熙帝歌颂：“亭董其昌书法，天姿悬殊。其高秀圆润之致，盛行于楮墨间，非诸家所能及也……尤得自然之趣。”

　　比如浏览他暮年誊写的《琵琶行》，全卷总计100多字，多以尖峰入纸，只用到笔尖的三分之一，运笔中锋提笔而行，更显笔划的虚和委婉，势态瘦劲飞动，即使是墨色浓厚的字体，仍然具有清逸之气告白艺术设想专业引见范文。

　　后代以为王羲之、张旭、苏轼等人的书法数字媒体与艺术设想专业引见失业远景，形状畅意多姿，极具适意之美，实在真正把“适意性”玩到极致的人，乃书法界最初一名“宗师”——董其昌。

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　　而“适意性”正视创作历程的有感而发、心手合一，将感情依靠于笔尖，用点画通报心灵图像数字媒体与艺术设想专业引见失业远景，到达“达其情性，形其哀乐”的地步，每笔广博博识，艺术质感深沉，付与字体魂灵和神彩艺术字体转换，惹起欣赏者的共识。

　　由此首创“生秀淡墨”之法，拓展书法的适意感，笔翰墨淡如烟、儒雅虚静，势态疏阔空阔，地步非常高远人骵艺术，曾有专家观赏后，评价其字包含的文气数字媒体与艺术设想专业引见失业远景，能比肩苏轼，可他的风姿与苏轼差别。

　　卷中字体极其明晰，墨色浓淡、笔法改变等细节处置，全都一目了然，与原作毫无二致数字媒体与艺术设想专业引见失业远景，见此品如见原作，若您喜好能够点击下方商品链接一观。

　　他以为董其昌的艺术地步告白艺术设想专业引见范文，不输晋唐名家，远胜赵孟頫，后代无人能对抗，经常摹仿此作，既能够学到前人笔法艺术字体转换，提拔本身程度，还能贯通传统的艺术风姿，丰硕书法质感，不流于外表。

　　董其昌身世书香家世，自幼熟读四书五经，文艺修养极高，而且他崇尚禅宗理念，自18岁摹仿前人法帖，参透晋唐笔法后，他放大“二王”的萧散虚和睦。

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