系第九、十、十一屆全國政協委員，文化部有突出貢獻優秀專家，享受國務院頒發的政府特殊津貼。代表作有油畫《火祭》、中國畫《長恨歌》和書法《微雨田桑》。

 

陳醉，學者、畫家中國藝術研究院研究員、博士生導師系第九、十、十一屆全國政協委員，文化部有突出貢獻優秀專家，享受國務院頒發的政府特殊津貼中國美術家協會會員，中國作家協會會員，中國畫學會創會理事側重裸體藝術的研究與創作，科研代表作有專著《裸體藝術論》。

繪畫創作注重傳統精神與現代觀念的融匯，作品個性鮮明，風格雋永、大氣，體現出深厚的文化底蘊代表作有油畫《火祭》、中國畫《長恨歌》和書法《微雨田桑》

春光繚亂亂我心 2012年 138x68cm格調高雅 獨樹一幟——論陳醉的裸體人物創作王 鏞我與陳醉共事30多年了當時我們都住在恭王府，經常互相串門那時候我看陳醉就畫了好多裸體，主要是油畫，如《追思》等。

因為他是上海戲劇學院舞臺美術系畢業的，所以他對色彩特別敏感我當時印象他畫的油畫色彩特別強烈，色彩對比特別強烈而且整個色調也很統一，很講究筆觸又比較粗獷他不是像一般寫實油畫那麽細膩，這可能比較符合他的個性吧。

一笑回眸 2019年 138x68cm1987年，我到印度國際大學進修的時候，就聽說陳醉出版了一本《裸體藝術論》，當時很轟動因為當時裸體、裸體藝術還是個禁區，不像現在這麽普及我們美術研究所還給他專門開了一個座談會。

而且這部書還創造了一個學術著作成為暢銷書的奇跡這有兩個原因，一個是，當時他有打破禁區的意義第二個是，《裸體藝術論》本身有很豐富、或者說是很全面的學術價值外國人也寫過類似的裸體藝術論，中國人沒有這麽系統地介紹過。

而且在他的《裸體藝術論》裏，除了一些理論分析之外——比方他講裸體藝術和性意識的關系，這個也是一般人或者沒有意識到、或者沒有講得那麽明確的再一個呢，他引證的資料，大量地吸收了東方的包括印度的內容因為他寫這本書就在我出國以前，他也跟我討論過，從我這兒借了一些印度有關裸體的書。

因為印度藝術，尤其古代藝術，裸體比咱們中國還要多，表現的方面也很充分就包括佛教繪畫，佛教雕塑裏都有很多裸體所以陳醉他也吸收了東方的資料，不光是參考西方的資料因此這本書現在來看還是有學術價值的所以一版再版，出了好多版本。

俏公主 2016年 69.1x101.4cm陳醉的裸體繪畫，跟他的研究是相輔相成的就是說理論和實踐結合他在主要從事研究工作之余，還創作了大量的裸體作品包括我剛才說的他早期的那些油畫人體後來他主要畫中國畫的裸體。

他的創作和現在流行的人體畫不太一樣有兩點，一個是書法入畫，還一個是造型既自然又豐滿

春光 2015年 138x34cm首先說書法入畫因為中國畫都強調書法用筆，書法入畫但是現在很多畫家，缺少書法的功力陳醉不是，陳醉從小就喜歡寫字他的家庭也是很有教養的，所以他從小練字尤其後來學懷素的狂草，還學黃庭堅。

其他的像篆書、隸書、楷書也都有一定的基礎但是最突出的是狂草所以他自己說他是用狂草來畫人體這個確實一般畫家達不到的因為一方面他要有書法用筆的功力，另一方面他要有寫實造型的基礎這兩者結合起來他才能畫成這樣的裸體。

所以你看陳醉的筆墨很簡潔，又很隨意這都得力於他的書法我記得他自己說他文革期間，他不能臨懷素，他就臨毛澤東的書法，因為毛澤東也是學懷素的後來常應邀寫毛主席詩詞，很受器重他的書法和毛體的書法有有些不太一樣，他有他個性。

他一方面是懷素狂草的流風余韻，另一方面還滲透了他的個性又在狂放當中他有沈著或者是剛毅的一面不是一味的飄逸瀟灑他有的用筆，包括他的飛白，好像枯木，劈開的那枯木似的，那種感覺他和懷素啊，張旭他們那個狂草不太一樣。

所以他的這種筆法，用到人體繪畫當中就很有韻味就是他的這個，至少你一看吧，他不俗你要是不會書法，你畫成這個人體呢，可能很光滑，就缺少筆墨的這個節奏變化，很俗氣所以狂草人體也好，是其他的書法用筆的人體也好，他都保持一個比較高雅的格調。

這是一方面

清流 2015年 47.7x137.7cm另一方面，我說他比較自然，又比較豐滿，這是兩種一種，他的人物、人體，還是從寫生中得來的因為他自己也經常寫生，在學校裏也寫生，而且一直到現在還經常輔導學生人體寫生。

另一方面他還經常參加人體模特兒大賽之類的活動，經常接觸女性人體通過觀察、寫生，他能夠把握人體美，這個最突出的這個部位，和姿勢，以及捕捉各種動態所以你看他的裸體人物，並不是一個單一的躺在那或後坐在那裏她是千姿百態的，而且好多都是在活動當中的，所以這樣就比較自然。

另一方面，他畫面的背景相對來說也比較自然因為現在好多表現人體的作品就畫的荒郊野地裏，或者弄幾塊大石頭，這很不自然你想想，真正的這個現實生活中，一個人物，坐在那石頭上多不舒服所以說，陳醉處理得比較藝術空白，大片的空白，頂多旁邊有一個小樹枝啊什麽的，這些背景就比較自然。

因為他創造的並不是一個真實的空間，他一個虛幻的空間，所以沒有必要把背景畫得那麽實這就是他整個畫面比較自然的原因一個來自寫生，有生活氣息一個環境處理比較巧妙，和人物吻合這些都是他有特色的地方

酸洋桃 2009年 100x68cm再一方面，就是他的人物，又不是完全來自寫實他有變化，就是適度的誇張變形，但又並不是完全走誇張變形一路陳醉適度誇張變形有什麽好處？第一就是擺脫了寫生狀態因為你對著模特兒寫生，畫出的人物，相對來說姿勢、表情還比較僵硬。

他受各種寫生局限畫室寫生，畫出人物基本都是一個姿態，一個表情所以他適度的誇張變形就擺脫了這種寫生狀態，可以使人物的形象更鮮活，有生命的氣息還有更重要的是，可以更好地表現人物的動態，使人物的表情也更生動有適度的誇張變形，因為你把人物有的表情、動態強調了。

這些往往在寫生時不一定明顯，或者是不好捕捉只有用稍微誇張變形的手法，才能把人物，內在的一些心理、情感充分表現出來這是他一個特點

清純最怕心動時 2015年 138x68cm再一個就是，造型相對來說比較豐滿我覺得這可能跟他審美好尚有關系唐代的審美標準就是以肥碩婉麗為美，楊貴妃當時是第一美人但是陳醉畫的這些畫，不像楊貴妃那麽豐肥，但相對來說又比較豐滿。

這可能陳醉是廣東人，可能對廣東婦女的形象長期耳濡目染有關系所以和一般的那種比較纖細、柔弱的那種仕女不一樣他畫的人物都比較飽滿，有一種健康的活力他有這種形象，既是他個性的流露，又是他個性的標誌所以你看陳醉筆下的人體，你看著比較豐滿的，比較自然的，有點像南方人甚至廣東人的，這種造型，那一看這就是陳醉的人體，不會和其他人畫的人體混淆。

旅人蕉 2019年 110x 68cm正因為如此，我們說他創作了一種人體美的比較獨特的樣式所以在眾多人體畫家當中，他是很有特色的一個人體畫家陳醉的理論，和他的人體藝術，人體藝術研究，人體藝術繪畫，是齊頭並進的，相得益彰的。

而且在未來呢，可能會創作出更多更好的作品我們現在人體繪畫其實不少，就是自從陳醉的裸體理論打破禁區以來，後來中國美術館又搞了一個人體藝術大展，一下子就把整個禁區給突破了所以現在裸體藝術很多，但是像陳醉這麽有研究的，有特色的裸體人物繪畫還不是太多。

他實際上把裸體藝術創作當做他裸體藝術研究的一種補充和延伸所以在他的裸體藝術繪畫中，有人文氣息，或者有學術價值所以，從這方面來看，他在當代裸體藝術的畫家當中，也是相當獨特、獨樹一幟的

留點春光記少年 2020年 138x34cm胆识 本事 才气李宝林陈醉是我的老朋友在中国美术理论界，他是一个非常重要的学者他的很多理论文章，在学术上的建树，都是很独特的特别是《裸体艺术论》，人体，上升到人体艺术，陈醉先生在这儿起了很大作用。

研究人体，不仅是一个科学问题，上升到艺术，在西方，一直研究得比较深，比较司空见惯在中国就见得比较少，这个功劳，还在于陈醉先生人体作为一种艺术，来向广大群众进行普及，进行宣传，使大家能够接受，陈醉先生功不可没。

在这个领域内，他是个开拓者因为80年代初，刚刚改革开放不久，能够突破这样一个禁区，能够有这样的胆识，有这样的气魄，应该说陈醉先生是很有先见性，也很有胆识，是学术家的一种魄力这个问题是很重要的，使中国人能够开拓自己的思想，不要被封建意识所束缚。

明年花開我再來 2017年 138x68cm陈醉先生也是我非常喜欢的一个艺术家他和别的理论家不一样，他对绘画实践做的功课，应该是大量的他的油画写生、油画创作和人体创作，都做得非常好我看过他一些画册，画的风景写生，画得比一般油画家都好。

视觉、构图和技法，都非常好他的很多构图，突破了一般人眼睛所见到的景物，往往取一种常人见不到的角度，和一般人不画的一些构图方式，来结构一些画面所以很多画面，看了为之振奋，也看了非常新颖他的色彩也很好，他的画里有印象派的影响。

所以我看了他的风景，很佩服

梅竹清溪 2012年 138x68cm另外，他画的人体呢，我也很喜欢我曾经多次在陈醉先生面前，表示我对他的一种敬仰因为画人体，接触这样一个题材，第一要有胆识，第二要有本事，第三要有才气陈醉先生这几方面都具备。

第一个胆识，他画了大量人体，作为一种人体艺术来研究，他在美术界已经有口皆碑都知道陈醉是画人体，研究人体，普遍都是赞扬第二个有本事，陈醉画的很多人体速写，画得非常好从人体美的节奏、结构、韵律上，都掌握得非常好。

还有就是人体的动态，这是很难画的一个课题很多大家，你看他的人体画，就能看出他的功夫怎么样，基本功怎么样从画人体，几个线条，就能看出这人本事怎么样陈醉先生在这方面把握得非常好，是个很有本事的人体画家我看了他很多画，画得简练、优美，结构、节奏都非常好。

画的人体的那种韵律感，感觉非常奇妙而且他把很多小景，串连起来，使人体增加了他的妩媚，增加了他的节奏，增加了他的美的感觉

留住春光 2016年 33.7x138.1cm所以我很佩服陈醉先生。他是个有胆识，有魄力，有本事的学者，是个真正的画家，学者型的画家。

江邊 2014年 180x49cm

芳菲與共 2020年 138x68cm

桃花江 2013年 138x68cm

繡球 2020年 138x68cm

細雨沙沙 2020年 138x68cm

盛夏時節 2015年 138x27cm

浣溪沙 2007年 138x68cm

狐仙 2011年 138x68cm

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