1829年，英国作家玛丽·诺韦洛拜访了年迈的玛利亚·安娜·莫扎特，后者是闻名于世的作曲家莫扎特的姐姐

　　1829年，英国作家玛丽·诺韦洛拜访了年迈的玛利亚·安娜·莫扎特，后者是闻名于世的作曲家莫扎特的姐姐。这位英国作家被眼前的一切震惊了：这位老妇人双目失明，穷困潦倒。孤独的老妇人虚弱无力，疲惫不堪，几乎说不出话来，眼神充满哀怨。正是在这一年，玛利亚·安娜去世，享年78岁，葬于她的出生地奥地利萨尔茨堡。但是，诺韦洛搞错了，眼见不一定为实：这位老妇人并非穷困潦倒，她身后留下一笔巨款，只是她选择了删华就素而已。

　　没有多少人真正了解玛利亚·安娜及她的人生，因为她弟弟太耀眼了，她仿佛生活在她弟弟的阴影里。即使到了今天，她的天赋到了什么程度，我们都不得而知。和那时大部分女音乐家一样，没有人记录她的作品，她本人也没有机会大放异彩。这位老迈而失明的妇人身上到底发生了什么，将是永远的谜。但她对她的弟弟——被誉为有史以来最伟大的音乐大师之一——的影响，就值得大书特书了。

　　玛利亚·安娜的爱称南内尔（Nannerl）更为人们所熟知。她出生于1751年之夏，父亲是利奥波德·莫扎特（Leopld Mozart），母亲是安娜·玛利亚（Maria Anna）。利奥波德并不是一个好相处的人。他固执倔强，意志坚定，他母亲希望他以后能当牧师，但他违逆母亲的意愿，想当小提琴手和风琴手，成为一个音乐家。他决定追逐梦想，为此生分，但这也更加坚定了他要成功的决心。不少传记作者都会强调南内尔的父亲对她的影响，但实际上是她的父母共同影响了她的生活：父亲态度坚决，雄心万丈，而她的母亲则对她父亲听之任之。

　　当七岁的南内尔坐在大键琴前准备演奏的时候，她的弟弟沃尔夫冈马上跟了过去。这个男孩比她小四岁半，把他姐姐当成了偶像。为此姐弟俩还发明了一套只有他们才懂的暗语，还幻想着他们统治着王国，弟弟是国王，姐姐是王后。等南内尔长大了，可以学习演奏了，沃尔夫冈自然也提出了同样的要求。当时沃尔夫冈才三岁，学音乐自然太早了，但沃尔夫冈的一个优势是：他们的父亲在教他们音乐时，他的姐姐愿意担任他的教学助手，给沃尔夫冈演示、讲解。姐弟俩很快就崭露头角。

　　1762年，利奥波德认为他的这一对神童儿女已可以为音乐会演奏了，维也纳之行时，他们还在王宫为玛利亚·特蕾莎女王演奏过，证明了他们的实力。利奥波德意识到这一对儿女将给他带来机会，而小小的年龄正是可资利用的，于是他放弃了自己的梦想，专注于他的子女。1763年，他计划来一次游学旅行，想让他的一双儿女凭其音乐天赋征服欧洲最有权势的人。

　　莫扎特一家的旅行，所费不赀，三年来，他们一家游遍了中欧和西欧最大的城市。利奥波德在计划游历时，显然没有想好赚钱的事情，实际上，他们所挣的钱大部分都花在了无节制的生活开销上了。

　　利奥波德想要证明一些东西。他希望他的一双儿女的音乐天赋能影响到整个欧洲。他本人已升任萨尔茨堡大主教管弦乐队的“副乐长”即指挥，但也到此为止了。在接下来的几年里，他将被边缘化，只能眼睁睁看着别人升到比自己更高的职位上，但这是他心甘情愿做出的牺牲，因为他觉得把精力放在儿女身上更值得。利奥波德虽然严厉、专横，但为了儿女，他愿意放弃其他任何东西。

　　对南内尔来说，这段经历可以说是激动人心，开阔了眼界，改变了她的人生。年仅11岁的她，又是个女孩子，就经历过其他人一生都不会经历过的事情，看过其他人一生都看不到的东西。音乐改变了她的生活，尽管她父亲对她的音乐学习要求很严，令她疲惫不堪，但她还是很喜欢为他们游历时经过的宫廷演出。

　　尽管到了今天，沃尔夫冈是音乐界的翘楚，但在当时的宣传材料上，大多数时候的主角都是南内尔。她在演奏音乐大师们创作的作品时，极其娴熟，被誉为“乐器演奏能手”“神童”“天才”。她博得了从慕尼黑到巴黎、从伦敦到苏黎世的观众的交口称赞。

　　对小沃尔夫冈来说，在这次旅行中，他并不仅仅是跟着姐姐走而已。这个七岁的瘦小男孩戴着假发，腿还不够长，脚够不到踏板，自然惹人注目，但他姐姐的演奏水平更为耀眼。姐弟二人有一点极为不同：南内尔自孩提时代即目睹母亲总是依从父亲，此后她就专注于她学到的东西，把它做到极致；而沃尔夫冈则富于创造力。

　　1764年，利奥波德行至伦敦城外时，不幸染病，两个孩子被要求保持沉默。沃尔夫冈此时央求他最亲密的支持者也就是他姐姐，帮他写下他的第一支交响曲。数年之后，南内尔还记得他当时是这样说的：“你要帮我记下我为这些圆号谱的好曲子。”

　　至于是南内尔仅仅记下了她弟弟告诉她的曲谱，还是姐弟俩合作创作、南内尔也提供了一些建议，就不得而知了。不过，要说他央求他姐姐仅充当一名安静的抄写员，恐怕不大可能。毕竟，他崇拜他姐姐，把她当成偶像。他们姐弟自然也会暗中较劲，但毫无疑问的是，沃尔夫冈会敬重他姐姐的能力，因此，如果说他姐姐给他提供了一些建议，倒也不突兀。交响曲最终冠名沃尔夫冈，因此，我们得承认他的才华和天赋，年纪轻轻就创作了这样的交响曲。但是，也决不能忽视他姐姐对他的音乐才能养成时期——特别是沃尔夫冈性格形成的时期——的影响和作用，无论是作为和他一样的作曲者，还是哪怕仅仅是童年的沃尔夫冈的力量之源。

　　不幸的是，这种关系突然中止了。1769年，南内尔已18岁，到了谈婚论嫁的年龄，她父亲也提示她表演生涯该结束了。父子俩继续在欧洲旅行，给各色观众演出，而此时的南内尔只能和母亲待在家里。

　　尽管南内尔写了很多信，但她并没有怨天尤人，也没有流露出对父亲的不敬。她表现出惊人的服从，毕竟，她是她那个时代的产儿。在那个时代，妇女还不能发出自己的声音，因此，假如在这个问题上她和父亲据理力争，由此而来的流言蜚语足以摧毁这个家庭。这个曾经生活在音乐和旅行中的女孩，如今不得不中止演出，遵父母之命而行。

　　尽管姐弟分开了，但他们之间的联系依然紧密。沃尔夫冈还开玩笑，用“马面”称她，在给她的信中，也不乏他与最亲密的同伴之间才有的荤段子。更重要的是，他给她寄去他的作品，希望得到她的认可，一再请求她“不妨直言不讳”，央求她给他写信，哪怕她不置一词。

　　南内尔日渐憔悴，只能看着她弟弟被赞扬，但她并没有表现出恶意和嫉妒。令人印象最深刻的是，尽管她无法登台，但她并没有中止对音乐的挚爱，这也是她精神世界的真实写照。不仅沃尔夫冈送给她不少可用于演奏的作品，而且有证据表明，她本人还创作了自己的作品。1770年，沃尔夫冈写道：“让我吃惊的是，你竟然还作曲，而且还作得那么好。一句话，歌曲很美。不妨试着多写点。”沃尔夫冈认为南内尔满腔热忱，深思熟虑，总是给人以鼓舞，他不希望南内尔与音乐一刀两断，因为正是音乐让他们形成了这种极为亲密的关系。

　　沃尔夫冈有一点很像他父亲：倔强，富于反叛精神。利奥波德希望儿子能有一个固定的职业，特别是1778年妻子去世后，这个问题显得尤为紧迫，至少薪水要足够让南内尔离开萨尔茨堡。不过，1781年沃尔夫冈搬到维也纳时仍无薪水，翌年他就结婚了。利奥波德仍和女儿留在萨尔茨堡，父女二人都对沃尔夫冈有些失望。南内尔则顺从父亲的意愿，而沃尔夫冈则显得自私任性。

　　对南内尔来说，找到如意郎君就显得尤为重要了。她深深地爱上了一个叫弗朗茨·阿曼德·狄波尔德（Franz Armand d’Ippold）的男子，但这种结合是没有结果的。最后，她嫁给了两度鳏居、和前妻育有五个子女的约翰·巴普蒂斯特·冯·贝希托尔德·楚·松嫩堡（JohnBaptist von Berchtold zu Sonnenburg）。沃尔夫冈鼓励南内尔坚持她的真爱，但她对父亲越来越顺从。南内尔直到33岁才结婚，在那个时代已是晚婚，晚婚的原因不是别的：她聪明能干，举止得体。

　　南内尔的婚姻生活并不轻松：她要照料五个没受过教育的继子女，她弟弟名满欧陆，而她还得靠她父亲接济。她父亲给她买东西，找仆人照顾她，还要花钱买她弟弟的乐曲送给她。南内尔去看望她父亲时，她父亲把音乐家召集在一起，和她同台演奏，甚至还鼓励她与丈夫抗争。她与父亲的关系越是亲密，她与弟弟的关系就越疏远，因为利奥波德根本就不看好他的儿媳康斯坦策（Constanze）。沃尔夫冈的姐姐和他父亲基本没再出现在他的新生活中，只是南内尔还是会向她弟弟要新的乐曲来演奏。正是由于南内尔还保留着这些乐曲，我们今天才能欣赏到沃尔夫冈的钢琴协奏曲的华彩乐段。

　　1785年夏，南内尔生下了她的第一个孩子，是个男孩，遂以她父亲之名命名。她回到了家乡萨尔茨堡，在那里生下了孩子，回到圣吉尔根（Sankt Gilgen）时，她并没有把她儿子带在身边。利奥波德想亲自抚养他这个外孙，一直将他留在自己身边。很有可能的是，利奥波德眼中的外孙也是个音乐天才，因而想在外孙很小的时候就教他音乐。

　　沃尔夫冈是通过他们之间的通信获知此事的，于是询问他父亲：能否在他旅行的时候也由父亲负责照看他的孩子，而他父亲拒绝了。不管这个外孙是不是个音乐天才，至少从这一点可以看出，他们的父亲到底更疼爱哪个孙辈。然而，到了1787年，利奥波德去世了，南内尔不得不开始了没有父亲接济的生活。沃尔夫冈得知父亲的死讯时，父亲已下葬了。姐弟本已生分，随着他们生活中这样一位强势的重要人物的逝去，姐弟关系彻底破裂了。年轻时的沃尔夫冈和南内尔通信频繁，关系亲密，如今他们通信的主要话题就是父亲的财产处置。1788年，他们之间的通信完全中止。

　　1791年，沃尔夫冈死于某种神秘的疾病，这或许唤起了南内尔对过去他们之间关系的回忆。她断断续续地写了有关沃尔夫冈的传记材料，里面有不少关于她所了解和喜欢的弟弟的趣闻逸事。尽管南内尔和她父亲一样都对沃尔夫冈的妻子表示失望，但还是放下前嫌旧怨，和她共同创作弟弟的传记。在收集沃尔夫冈的音乐作品的原始材料并将其传给后人方面，这两位女性可谓厥功至伟。南内尔后来写道，每当读到有关弟弟的文字时，就重新唤起她作为姐姐对弟弟的那种情感，读到沃尔夫冈深陷“窘境”时，她多次潸然泪下。对南内尔来说，她对这个一心要效仿她的小男孩的情感，实际上从未泯灭，现在她要做的事情就是竭尽所能地把有关沃尔夫冈的往事记下来，让更多的人了解他的作品。

　　我们要感谢南内尔，因为正是她在沃尔夫冈离世后的那段时间里，令他的名声日隆。她本人不再与其他人联系，为的是能够看到她弟弟受到应有的关注，同时也是想让她深爱的父亲的毕生事业——培养一个音乐方面的传奇人物——有个交代。

　　1801年，南内尔的丈夫去世了，她第一次摆脱了男子的影响和命令。她带着孩子们回到了萨尔茨堡，当了一名音乐教师，以此维持生活。自始至终，她都热爱音乐。

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