干货满满趣闻轶事日常生活在线观看(老六的日常生活在线观看)

2023-09-21Aix XinLe

陆灏先生的《听水读钞》是一本文史掌故的阅读笔记，常于不经言处拈出片言只语或珍闻轶事，略加考索点评，隽永有味，读来令人莞尔。见到书中“富春老六”这

陆灏先生的《听水读钞》是一本文史掌故的阅读笔记，常于不经言处拈出片言只语或珍闻轶事，略加考索点评，隽永有味，读来令人莞尔见到书中“富春老六”这一篇，不禁眼皮一跳近时半谋食半消遣翻阅了一些老旧报纸，“富春楼”、“富春六孃”等时现眼屏，尤其在上世纪二十年代末的上海，作为“花国大王”，也是个新闻人物。

而她的一些照片常置于榜首，对其容貌可见仁见智，但那种时尚做派说是艳冠群芳也不为过这里说二三事以资谈助有关富春老六的一段传奇是：1926年北伐之师逼近上海时，张作霖派遣手下骁将第八军军长渤海舰队司令毕庶澄率部增援，不料一到上海就给富春老六迷倒，以致一败涂地仓皇北逃。

金雄白在《记者生涯五十年》一书中说：“虽然毕庶澄的部队，本不堪党军的一击，但如他不因富春楼老六为之迷乱颠倒，则淞沪战役就不会那么轻易结束所以写北伐史，富春老六似有其‘汗马’之功”这件事确实播之人口，为她表功倒未必。

1927年10月1日笑舞台推出新戏《毕庶澄》，连演八天，可见受到欢迎没见有关介绍或评论，从广告上不列演员名单这一点看，无名角撑场，想必全靠“因富春楼老六为之迷乱颠倒”的情节了1927年10月24日《上海画报》刊出富春老六一张近照，解说道：“笑舞台排演毕庶澄剧，富未往观，稔客某告以所言情节，乃笑不可仰，并未如外间所传观之痛哭也。

”富六没去看戏，听一个熟客得知剧情，所谓“痛哭”必定是演到兵临城下毕氏仓皇逃离之时，她伤心欲绝，风流将军依依不舍，多半是霸王别姬之类的桥段方能使观众过瘾其实这位毕庶澄三十出头，如果网上的照片是真的话，也是一表人才倜傥风流，与富六的浓情蜜意更有戏。

富六的反应极其有趣，说她并未“痛哭”，不属多情类型跌破大众想象，且对舞台上这么搬演“乃笑不可仰”，活脱一副没心没肺的样子，比照戏剧这真人一幕更为生动，大有“反高潮”腔势。

名花富春楼，《太平洋画报》1926年6月在毕庶澄来沪之前，1926年6月《太平洋画报》创刊号刊出“名花富春楼”的照片托腮斜靠是模仿晚清长三堂子的姿势，在吴友如的《飞影阁画报》中可见到，在几年前出版的叶凯蒂《上海·爱》一书中有数幅照片。

这张富春楼应当在照相馆拍摄，但处理得很简洁，毫无花饰的背景，凸现主体具现代手法她身穿早期旗袍的样式，二十年后张爱玲也穿过，更具个性化的夸张那双脚已是天足，而尖头皮鞋似有金莲意味，这样的款式在今天鞋店里也可看到。

当时上海流行画报，《太平洋画报》图文并茂，为之撰稿的包天笑、顾明道、程小青等皆为旧派文人，刊登妓女照也是该派作风；图像包括西画国画摄影电影等，画家皆一时之选，创刊号上李毅士的三色版《天宝遗艳》，即其著名的杨贵妃出浴图，张光宇的《兰闺试毫》是女画家在闺房里给模特儿写生，还有鲁少飞的题为《中国领土内之怪物》的漫画，画一个象征外来势力的火车头，显然是配合北伐反帝口号之作。

《太平洋画报》是月刊，创办者韩啸虎在8月里另创《小日报》，大约忙不过来，画报没几期就停刊了，郑逸梅在《民国旧派文艺期刊丛话》中说只出了两期，而笔者看到即有四期（魏绍昌、吴承惠编《鸳鸯蝴蝶派研究资料》，上海文艺出版社，1984年，445页）。

一月前5月16日在被称为引领“画报潮”的《上海画报》上有周瘦鹃《天平俊游记》一文，讲他与包天笑去苏州与“星社”朋友范烟桥、赵冷月、郑逸梅等十余人乘画舫游天平山“舫属名倡富春楼家，闳丽为诸画舫冠”，可看出富春楼的高级长三的身价，“船菜本有名吴中，是日所制尤可口”，富春楼与三四位陪酒，“伺应甚周至，而吴侬软语，尤呖呖犹啼莺也”。

饭后男女一起在船中游至天平山，所谓“小舸载艳，一水皆香已”，带点名士情调，香艳套路富六有派头，在周氏眼中“舫中诸联皆俗，惟‘花为四壁’一额尚佳”，其品位略为掉价有人说晚清林黛玉、张书玉等“四大金刚”的取名就不及晚明李香君、柳如是等那么雅致，到民国以老三老四排行称呼，文化素质愈差。

且民国以来上海妓业每况愈下，1921年工部局以抽签方式取缔妓院，至1924年撤销禁令，妓女又纷纷回到四马路一带的“黄金圈”（安克强《上海妓女》，上海古籍出版社，2004年，239-248页）的确，“画舫”虽阔绰，秦淮风月一去不返。

另一方面，当日南社诸人以明末“几、复风流”自命，吃花酒家常便饭，借妓院作掩护干革命，而到二十年代像包天笑、周瘦鹃都成了大众文化的生产机器，难得一次“天平俊游”，周瘦鹃却“以海上诸务蝟集，归心如箭”，赶乘晚上九点十分一班快车返沪，回家倒头便睡，“梦中栩栩然，犹似在画舫花阵间也”。

海上名花富春楼六娘，《上海画报》1927年1月30日时隔半年多，周瘦鹃又写到富春老六，是因为袁寒云这位袁世凯的二公子在上海颇吃得开，1922年管海峰拍成《红粉骷髅》一片，请袁挂编剧之名，奉送五百大洋，可见其名气。

不过袁不光有文化资本，也富于才情，作为《上海画报》的主笔之一，经常发表其诗词与书法作品，不少是写给妓女的1927年1月30日《上海画报》这一期为富春楼做足宣传，在头版刊出一张照片，第二版又有一帧男装照，寒云为之题词：“翩翩浊世”，又曰：“富春楼主六娘，字凤珠，绝代姿也。

张帜海上小花园，此影翩翩若佳公子，特题贻《上海画报》刊之”另外又有送给富春老六的对联：“文章九苞凤，伶俜十斛珠”细毫小篆写得认真有趣的是同一期另一版上登刊“袁寒云先声及其眉云夫人”的合影，尽管他妻妾成群，却到处寻花访柳，这回迷恋的正是富春老六。

翩翩浊世，《上海画报》1927年1月30日。

袁寒云书赠富春楼对联，《上海画报》1927年1月30日周瘦鹃是《上海画报》的记者，每天要提供一篇文章他和寒云是金兰之交，遂作《花间琐记》应景，刊于同一日画报上文中写道：“富春楼六娘，氏徐，小字凤珠婀娜敏活，眸子着人欲靡，云兄剧赏之，每宴必召六，意兴飙举，饮无算爵。

”周在《天平俊游记》一文中对富六毫不着墨，大约无甚印象，这回“眸子着人欲靡”似乎一语道出袁寒云为她风靡的秘密，不啻为“绝代姿也”做了个画龙点睛的脚注袁寒云常为妓女赠字品题，多半帮衬生意起广告作用“翩翩浊世”含“出淤泥而不染”之意，以此拔高富六颇不寻常，似不无袁氏自我的镜像投影。

此后她的照相数见于《上海画报》头版，服饰之讲究比起名媛闺秀似更有过之当时开始流行短袖旗袍，而她的宽袖旗袍大约属于复古时尚款式有一袭满身是云彩与龙纹的图案，想必色彩极其浓艳，出现在《上海画报》《红玫瑰画报》与周瘦鹃的《紫罗兰》杂志上。

另如1928年12月15日《上海画报》上一张“男装”照，身穿长衫，头戴毡帽，一脚踏在长椅上，虽然腰板还不够挺直，目光不够睥睨，但作为一个妓女也算相当出格的

富春楼六孃，《红玫瑰画报》1928年4月。

富春楼，《紫罗兰》1928年11月。

名花富春楼六孃之男装，《上海画报》1928年12月15日富春楼是个戏迷，特别迷梅兰芳梅兰芳在沪演出期间，《罗宾汉》小报上有《富春楼中槑毒》一文对她冷嘲热讽，说她爱看梅兰芳，“便梅化得与梅老板一般幽闲贞静，这个毒倒也中得不差”（1926年12月20日）。

这么说意思好像还不坏，其实文章题目暗藏玄机：“槑”是“梅”的古体字，表面上说富六中了梅兰芳的“毒”，但“梅毒”是妓女易得的性病，且会传染，所以对她隐含侮辱性质，用意恶毒另有《福尔摩斯》在小报中更出名，专跟富春老六作对，派狗仔记者跟踪追击。

12月里连续刊出《富春楼避债到吴门》《富春楼中止赴京》两文，说她债台高筑，北上谋发展又说她在苏州专喜与伶人相好，甚至勾搭马车夫，以致声名狼藉把客人们都得罪了，把她写得很不堪富六一气之下向法院提出告诉《福尔摩斯》这张报也有趣，经常被告上法庭，也会把法庭审理过程一一公诸报上，当然也是炒作手法。

法院初审的结果对富六不利，因为错告了人她请的律师是上海滩数一数二的大律师陈则民，于是表示当庭撤诉，转而控告《福尔摩斯》报社主编吴微雨法院再审时报馆认错并道歉，经调解富六同意撤销控告12月29日该报《富春楼与本报诉讼和解录》云：“富六赴苏演剧，全为热心桑梓公益起见，既无避债原因，更不希图渔利，本报记闻失实，以致发生诉讼。

本月廿八日临时法院开庭审理，本报表示歉忱富六亦深谅解，备状撤回诉讼，一言冰释，永息纠纷，诚佳事也”可笑《福尔摩斯》前倨后恭，诚恳道歉，还妓女以尊严这件事可见富春楼不简单，诉诸合法斗争赢得公道，当然请得起大律师，应当破费不少吧。

和《福尔摩斯》打官司时，富六在天蟾舞台演戏，其演出广告刊登在《申报》上。