纪录片《轮回》延续了导演朗.

 

纪录片《轮回》延续了导演朗.弗里克在《天地玄黄》中的一贯风格，全片没有一句台词，用摄影与配乐向我们展示了何为“世界之大，无奇不有”，何为“日月更替，生死轮回”，不得不感叹配乐之伟大，它常将无声的画面内容放大，让我们跟着音乐的节奏进入每一个场景当中，似乎我们已经打破了第四堵墙，令那些瑰丽绚烂的自然场景、那些古老神秘的宗教仪式，那些个藏在车水马龙之间的世俗无奈，统统出现在我们面前。

好像一伸手，就触碰到了所有，又好像什么也触摸不到留在世间的，只剩下一声轻轻的叹息，似羽毛落地，似柳絮轻飞很喜欢影片中，僧人们一点点绘制坛城沙画的场景，这个用沙砾描绘的佛国世界，充满着异样的美丽，好似这大千世界尽藏在其中，然而，美好不过一瞬，在沙画之作完成后，僧人们便将它们尽数揉散抹去，似乎所有的美好，在顷刻间化为虚无，世间繁华，不过一掬细沙。

然而生命的本质与归宿，似乎在这一刻得到释然，一切的本真尽归到宇宙洪荒当中，化落成天地间的一抹光影，微风中偶然掉落的一片树叶，冰川上掺着寒意的一池湖水，火山上不时喷发的炽热岩浆，亦或者是流水线上枯燥无味却又为生活努力奋斗的工人。

不得不说，导演在影片中的几组对比是极其震撼的，看似毫无章法的镜头衔接，其实充满着隐喻包裹严实的迪拜女性与身后性感裸露的男性内衣广告，神圣的日本大社与CQ娃娃，被圈养在金属牢笼当中无法动弹似机器般哺乳的母猪以及它们最终被做成火腿、肋排送往超市的命运。

如果说影片的前半段向我们展示了自然之美、宗教之美、建筑之美，人文之美，那么后半段展现的更多的则是一种难以言说的现实，在这个现实当中，影片中的每一个人神情与行为都被放大，夸张而特立的行为艺术、喧闹迷离的变性人舞池、穿梭在垃圾山里的孩童，明明这一切都是真实的存在，是生活中你可能会触碰到的生命形态，但仅是隔着屏幕观看，就让人百感交集，五味杂尘，甚至还透露着一丝恐惧。

好在结尾中，一切又回到了最初的开始

《轮回》它确实是一部很好的影片，但它部分镜头的表现形式太过直白，甚至让人不适，因此，我不建议孩童或者有密集恐惧症的人来看这部片子，但如果你是纪录片资深爱好者，或者无惧影片中的种种现实，那么它会是一部很好的能让人重新认识自我审视自我的片子，只不过在这个过程中，可能会带些压抑。

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